Сегодня день рождения у великого маэстро - Николая Демиденко. Ему исполняется 54 - маэстро молод, и нечеловечески красив. Поздравьте великого маэстро, дамы и господа. Не каждому поколению дается возможность при жизни поздравить с днем рождения столь гениального музыканта.

Коля! Мне очень повезло жить в одну эпоху с тобой, и кратно повезло иметь честь называть себя твоим другом. Помимо здоровья, желаю я тебе только одного: не меняйся. Это не надо. Сам ведь знаешь - в мире больше не осталось людей, способных так сыграть Andante Spianato & Grand Polonaise. И не только это, разумеется. И даже старушка Марта в этом смысле до тебя не допрыгивает. И вообще я тебя очень люблю.

Когда я вырасту, то обязательно напишу о тебе в классическую литературную серию "Жизнь замечательных людей". Уверяю - там ты вполне заслуженно будешь одним из самых-самых первых.



Track 2 - Nikolai Demidenko

Выловил как-то эту совершенно сумасшедшую запись в блоге у моего друга доктора Самигуллина. Лично у меня она закручена уже до дыр, но повода выложить ее здесь не возникало, а просто так такое не вываливают - запись просто колоссаль. Сегодня повод появился: у доктора очередной д/р, ну и вот типа в честь.

Я родился в тот год, когда была сделана эта запись. Рубинштейну тогда было 88.

А так и не скажешь )

Ржу. Всё, всё, ребята, я понял, я всё понял. Хватит. Теперь мне очень хорошо понятно, зачем нужна премодерация. Объяснили. Достаточно. Перестаньте спамить.

За это выложу вам одну из самых любимых композиций Шумана. В невероятном, потрясающем исполнении лучшей из женщин, чьи руки когда-либо касались клавиш. Марта Аргерих. Моя любимая пианистка.


Schumann: Piano Sonata no. 2 in G minor, op. 22: 1. So rasch wie möglich - Martha Argerich

Где-то с год назад в Москве произошло адское событие, по уровню эксклюзивности задвинувшее любой организованный за огромные деньги частный гиперэвент: Москву впервые за два десятка лет с кратковременным частным визитом посетил великий пианист Николай Демиденко. И не на минутку проездом, а на несколько дней! Событие было настолько зашифровано и по всем статьям инкогнито, что рассказываю я вам об этом лишь спустя уже целый год.

В связи с этим визитом в чрезвычайно узких кругах поднялся настоящий кипеж. Разумеется, каждому хотелось услышать великого маэстро вживую, но ни у кого в этих узких кругах нет рояля. Да, в Москве ни у кого из моих знакомых приличного рояля нет. Приличный рояль для маэстро такого уровня стоит по жесткому минимуму не один и даже не два десятка тысяч евро. А точнее - шестьдесят тысяч. Это на фабрике в Италии, без растаможек и прочих чудес.

Короче, выражаясь по-русски, самый простенький крохотный кабинетный инструмент уровня великого маэстро стоит сто штук зелени. Сраные ямахи не предлагать, пожалуйста. Пусть на них всякие мацуевы по пиццериям для лохов лабают, простите мне некоторый снобизм. И хватит уже о роялях, а то меня сейчас снова занесет на пару гигабайт, а это неинтересно.

Итак, руководствуясь принципом "на безрыбье и жопа соловей", в несколько минут был ангажирован зал ресторана ЦДЛ. Организовали с кондачка, на дурочку, в несколько, повторяю, минут. Москва, будни, белый день. Идите-ка, найдите при стечении таких обстоятельств приличный рояль или тем более зал, а я на вас посмотрю.

Прийдя туда чуть пораньше Николая, очень быстро я понял, что рояля в ресторане ЦДЛ, увы, нет. Есть комод. Старый, раздолбанный, изъеденный жучком-короедом комод с натянутыми внутри струнами. И сие чудовищное сооружение эти люди на полном серьезе называют роялем. И даже играют на нем перед жрущими гостями что-то похожее на музыку. Поразительно.

Краска стыда за битком набитую баблом великую столицу великой державы бросилась мне в лицо. Что же это, блядь, за ерунда такая, подумал я. Где это видано, чтоб в то время как наши космические корабли налево и направо бороздят всякую хуйню - в Центральном, ёб твою мать, российском доме литератора играют музыку на комоде! Михал Михалыч Зощенко попросту сипло взвизгнул бы от восторга, и в восхищении потер бы заскорузлые ладошки.

В полном отчаянии, но еще на что-то надеясь, подозвал я местного лабуха, и попросил опробовать реликт на слух, при мне. Местный лабух сел на стульчик, и натужно вымудил из престарелого агрегата несколько звуков.

Мне стало еще хуже. Последняя надежда на чудо сделала мне ручкой, и истерично выломилась в полураспахнутую кабацкую дверь.

Рояль оказался расстроенным.

Вы даже не представляете, что я в ту минуту испытал.

А уже подъезжали к ЦДЛ приглашенные самые-самые близкие и посвященные. Человек восемь.

И подъезжал уже к ЦДЛ сам великий маэстро.

А я, в безнадеге прислонившись головой к стене, молча стоял у скрежещущего, стенающего комода, и нервно грыз ногти.

Через короткое время в зале ресторана сидели за круглым столом несколько человек. Великий маэстро вкусно кушал водкус, балагурил, и вообще пребывал в отличном настроении. Остальные молчали, напряженно ожидая, когда маэстро соблаговолит прикоснуться к инструменту - понятия не имея, что за кошмар ожидает сейчас великого маэстро. На заднем плане, раздражающе громко стуча приборами по тарелкам, с детской непосредственностью о чем-то громко переговаривались несколько испанских женщин, гостий столицы. И лишь я сидел, будто кол проглотил, и почти не кушал водкус.

Наконец у меня достало смелости наклониться к сидящему рядом маэстро, и собрав в кулак всю волю, с деланным спокойствием произнести ему в ухо:

- Коля... рояль расстроен.

- Мне похуй, - с непринужденностью уже совершенно искренней ответил мне утонченнейший маэстро.

И приподнялся из-за стола.

И пошел к инструменту.

Я замер.

Через несколько нот толпа жрущих испанок перестала стучать приборами по тарелкам.

Еще через несколько нот в ресторане ЦДЛ сама по себе воцарилась гробовая тишина.

Мороком растворившись в воздухе, безмолвной скульптурной композицией сгрудились в незаметном уголке местные официанты.

Схлопнулся карточным домиком и исчез с глаз развеселый учтивый менеджер ресторана.

Прилипнув к стене, превратился в соляной столп несчастный кабацкий лабух.

Великий маэстро Николай Демиденко играл Шопена.

****************************

На следующий день маэстро сыграл дома у финансиста ***, недавно отреставрировавшего купленный за нереальные деньги коллекционный рояль ***, принадлежавший некогда самому ***. Имен и названий, извините, не упоминаю. Может, лет через десять. Да и то не факт. Но это ведь и неважно.

Дома у финансиста собрался совсем уж узкий круг самых ближайших. И все мы еще раз с огромным удовольствием послушали великого маэстро.

Никакого напряжения я в этот раз не испытывал: рояль был превосходен, настроен безупречно, маэстро был в настроении, и всё было непередаваемо.

Но отчего-то, спустя время, при воспоминании об этой истории перед моим взором предстают не лакированные бока коллекционного ***, а раздолбанный безымянный комод из ресторана ЦДЛ, в котором даже сами стены так и не осознали в полной мере, что за событие произошло там в тот прекрасный день, год назад.

Для любопытствующих: начал тогда маэстро вот с этой самой композиции, что внизу. Приятного прослушивания.


Track 11 - Nikolai Demidenko

Оригинал этой записи

Как я уже недавно писал, лучше Гилельса "Аппассионату" Бетховена никто сыграть так и не смог. Это как с Ойстрахом, который аж в 1966 году сыграл концерт для скрипки Сибелиуса так, что до сих пор любые попытки повторить такое вызывают лишь немного раздраженную усмешку - ну какого лешего суетесь, товарищи? Не надо, пожалуйста! Очень просим!

Вот так же в 1974 году выступил и Гилельс с "Аппассионатой". Миллион впоследствии прослушанных вариаций лишь убедил меня в том, что больше эту сонату никому играть не надо. Если еще возможно отыскать хвосты - и даже убедительные! - в полемике о нюансах исполнения Шопеновского "Гран Полонеза" между Аргерих, Горовицем и Демиденко, то в этом случае никаких противоречий не возникает. Ибо это неповторимо.

Проблема была только одна: запись 1974 года было невозможно найти в интернете. До сегодняшнего дня. Сегодня мне прислал её один из наших старых литпромовцев. Прочтя мой журнал, он перелопатил свою фонотеку, нашел это на обычном аудио-диске, переформатировал в МР3, и прислал мне. Я выложил её в свой imeem-аккаунт, и теперь вы тоже сможете услышать лучшее в мире исполнение одного из лучших произведений Бетховена. Те, кому это интересно, само собой. Все три части. Поблагодарим Юрия Николаевича из Израиля - он сделал очень большое дело. Спасибо.

Beethoven- (Appassionata-1) (Allegro Assai) - Emil Gilels 1974

Beethoven (Appassionata-2) (Andante Con Moto-Attaca) - Emil Gilels 1974

Beethoven- (Appassionata-3) (Allegro, Ma Non Troppo-Presto) - Emil Gilels 1974

Еще раз повторю, что у меня никогда не повернулся бы язык назвать Рихтера плохим пианистом. Рихтер - гений. И не могу сказать, что я прям уж вот так ужасно люблю Бетховена. Но -зато я очень хорошо понимаю, что такое "Аппассионата", к чему она написана, и как её должно исполнять. Мозги там, извини за некоторую экспрессию, на хер не нужны, это не Девятая симфония. Там совсем иные рецепторы что исполнения, что восприятия. Ну так вот, общего творчества Рихтера сейчас касаться не будем, оно не настолько узко, но "Аппассионату" он исполняет никак.

К сегодняшней полемике. Если бы я не видел твоего выражения лица, то для начала рекомендовал бы сходить сюда, и прослушать третью часть в записи 1951 года. Она великолепна. Но нашелся вариант лучше. Более зрелый и выдержанный. Не знаю, почему в рунете невозможно найти ту самую запись 1974 года целиком. Во всяком случае мне это не удалось. А в моей личной фонотеке репертуар Гилельса представлен в полном объеме... кроме "Аппассионаты". Такой вот закон подлости. Но кое-что все же нашлось. Тот же хвостик что и по ссылке 51-го, третья часть, но зато - того самого 74 года. Вот как следует исполнять "Аппассионату". По-другому её исполнять не надо. Совсем. Будь ты хоть трижды Рихтером. Это как раз тот случай, когда всё уже сделали за тебя. Просто запирайся в комнате, надевай наушники, тыцкай кнопочку и - внимай.

Небольшой ролик, на котором Николай Демиденко начинает запись диска с произведениями Шопена. Люди, это рондо Шопена на рояле Шопена. За двухсотлетним "Плейелем" - лучший исполнитель Шопена в мире, великий маэстро Николай Демиденко. С наступающим праздником!

Помните, я недавно писал про Шопеновский "Плейель" и мой Облом Года? Ну так вот, вчера оттуда вернулся-таки доктор Самигуллин, которого даже сам Николай Демиденко смог протащить туда только в качестве личного врача. Ознакомиться с отчетом нужно здесь. Более того, вчера Демиденко сжалился-таки над моими мучениями, и прислал мне с пылу с жару свежезаписанный им на этом рояле ноктюрн. Выкладывать пока запретил, потому что с его точки зрения там надо "поправить пару нот", а с моей точки зрения там совершенно не нужно ничего править, потому что... в общем, словами этого не передать. Я никогда бы не мог подумать, что из 170-летнего инструмента возможно извлечь такой звук. В общем, как только великий маэстро позволит, вы это тоже услышите. Я вчера впервые в жизни реально почувствовал, что слушаю вживую самого Шопена. Это очень сильное ощущение, уверяю.

Сёрфил тут от нефиг делать по блогам своих друзей (которые в реале, а не жж-френдов), и наткнулся на это вот. Происхождение сего уникальнейшего видео известно мне, как никому другому - ибо снято оно было лично мной, на мою мыльницу, весной этого года на фабрике Паоло Фациоли, в 60 км от Венеции. Когда-то оно было выложено в интернет, но провисело там всего сутки - бдительные секретарши Паоло откопали это вмиг, и великий гений Фациоли принялся нам звонить, и требовать, чтоб это убрали нафиг, потому что, видите ли, он там за роялем "не в форме". Наивный. Отказать величайшему я не смог, и попросил кое-кого снять это с ютуба. Кое-кто снял, но ведь топором не вырубишь... И теперь это видео есть в интернете без моего участия, совесть моя спокойна, и я могу показать это вам. Здесь вы можете увидеть, как Паоло Фациоли испытывает свежеизготовленный инструмент "Фациоли". Совершенно точно вам говорю, что больше вы не сможете увидеть такого неофициоза просто тупо нигде и никак, потому что это частная коллекция, моя коллекция, а перед вами Паоло Фациоли играть станет таки вряд ли, да и вообще вас туда тупо не пустят. Поэтому смотрите, даже если вы в этом абсолютно ничего не понимаете: ведь любой из вас теперь не отказался бы посмотреть, как играет вживую, к примеру, Страдивари. На скрипке Страдивари.

Второй музицирующий - мой друг доктор Самигуллин. Прошу учесть, что доктор Самигуллин впервые сел за рояль всего за полтора года до этого момента. А фото с этого события я вам уже показывал.

ЗЫ: Убедительно прошу на фразы "я чуть не кончил" не реагировать. Это живые эмоции.

Вы знаете, что это такое? Это рояль Pleyel 1839 года выпуска.
Великий Николай Демиденко с 15-го по 18-е декабря сего года будет на нем записывать новый диск.
Это рояль Фредерика Шопена.
Понятно, да?


А я на эту запись не попаду. Хотя в известной степени это было возможно. Проебал-с.

Не, ну ваще. В числе прочего подарили мне тут коллекцию Марты Аргерих, включающую аж восемь дисков с записями с 1960-го по 1983-й год. Платонов, умри от зависти, у тебя такой нет. Подарок, прямо скажем, довольно иезуитский, потому что я вот уже вторые сутки торчу дома, и категорически отказываюсь отсюда выходить. Ну, кто мне еще так Баха сыграет, как не старушка Марта? Нет, ну есть еще Гульд, Шифф, и даже, прости господи, Чубрик со своими попытками допрыгнуть до дядиного хуя; но Марта мне все равно нравится больше всех. У неё энергетика мощнее, и вообще она абсолютно мой музыкант. Вот, послушайте коротенькую часть из Второй Английской сюиты, и вам всё станет понятно.

Ну и, традиционно, Шопен. Шопена много кто играет превосходно, и из ныне живущих мне больше всего нравятся - по убыванию - Демиденко и Соколов. Но Марта стоит особняком. Потому что так, как она, Шопена не играет вообще никто. И вряд ли сыграет. По длинному ряду причин. Вот вам самое что ни на есть Высокое Искусство:

Можете не благодарить. Ваш Гришковец.

Николай Демиденко играет это в сто раз лучше.
Что лично мне очень приятно.

Вот здесь Горовиц играет третью часть Концерта для фортепьяно Рахманинова. Очень рекомендую.

А вот здесь третью часть Концерта для фортепьяно Рахманинова играет собственно Рахманинов.

Кто больше нравится? И почему?

UPD. Молодцы, лишний раз потвердили мое собственное мнение. Спасибо. Действительно, то соло, которое начинается на восмьой минуте, и ради чего вообще следует слушать этот концерт, намного лучше исполняет Горовиц. Даром что автор Рахманинов.

Еще апдейт! Накопал тут, как это же самое произведение играет Марта Аргерих - вообще в осадок выпал. Это что-то нереальное! Всё же не на ровном месте вот который уже год я сотни раз бесконечно прогоняю записи одних и тех же произведений, сыгранных Горовицем и Аргерих. В попытке выяснить, кто лучше. Пока к определенному выводу не пришел. Слушайте, слушайте!

Скучно мне, короче. Много букв писать не могу, так как написал уже за сегодня одну большую главу. Книга совсем близка к завершению. В издательстве все давно стоят на низком старте, и даже готова уже обложка. Музыку вот сижу слушаю, и вспоминаю Венецию, фабрику роялей Паоло Фациоли. К тому же исполнился ровно год, как я создал своё сообщество ru_classica, в котором безо всяких раскруток, пиаров и прочих пошлостей тихо-мирно тусуются около трех сотен человек.

В связи с этим выкладываю несколько фоток из Венеции. Ну, всякие Сан-Марко, гондолы и прочую пургу показывать не стану, вы это видели уже миллион раз, и еще миллион раз увидите, так что вряд ли это может представлять какой-либо интерес. Выложу те кадры, которых вы пока не видели. Более того, уверен, что больше нигде и никогда не увидите. Потому что в святая святых волшебной фабрики Fazioli никаких журналистов не подпускают даже на пушечный выстрел, а нежурналистам там тупо нечего делать. Поэтому нежурналистов в эти ворота не впускают тоже. Не все ж такие счастливчики, как я. Тьфу тьфу тьфу.

( И на что только эти глупые чурки тратят гонорары? Нет бы в Турцию съездить. )

Вахтанг Константинович, кажется, сошел с ума. Хоть это и больно признавать. Даже не хочу это комментировать. Первый его шаг, тот, с орденом, еще можно было объяснить и принять. Но вот это я уже принимать не хочу. Не думаю, что после этого интервью мы еще хотя бы раз увидим Вахтанга Константиновича на российской сцене. Поэтому, думаю, самое время с ним проститься. Ставлю в честь его памяти одну из своих наилюбимейших композиций цыганского волшебника Лойко, и постараюсь сохранить в памяти того Бубу, которого помнил с детства. Потому что этого, теперешнего Бубу я не знаю. И знать не хочу.

Этот ролик я украл в ЖЖ доктора Самигуллина rustemrustem. Некогда он познакомил меня и с Паоло Фациоли, и с величайшим Николаем Демиденко. Чем, несомненно, колоссально расширил мое мировоззрение. Обязательно посмотрите ролик. Жаль только, что я на ихнем канаццком ни бельмеса ни гу-гу.

Вот, наконец, появилась возможность показать видео из Хантов. На этом ролике вы можете видеть собственно театрально-концертный комплекс "Югра-Классик". Посмотрите, и скажите, видели ли вы в России что-нибудь подобное. На ролике вы пока не увидите органа, но зато всё остальное представлено в полном свете.

Югра-Классик

Выступление Николая Демиденко и Леонида Горохова. Ханты-Мансийск, март 2008.

Выступление Николая Демиденко и Дмитрия Алексеева. Ханты-Мансийск, март 2008.

Записи выступлений сняты обычной мыльницей, поэтому качество оставляет желать лучшего. Но зато это хотя бы можно увидеть. Не говоря уже о том, что это первые записи с Демиденко, выложенные в Сеть.

Недавно на одной из частных вечеринок какой-то шибко компетентный хуй, обожравшись халявной водки, начал просвещать общественность за классическую музыку. Дёргался тереть за "примитивизм" Горовица, за "предсказуемость" Гилельса, и за "бледность" Марты Аргерих. В конце концов принялся цитировать Волкова и Мильштейна, и на основании их извращался доказывать, что Рахманинов - чушь и мыльный пузырь. На этом мое терпение лопнуло, и я уведомил этот кусок говна, что за Рахманинова я щас вот встану, и тупо уебу ему по печени, и он, падаль живая, сам сразу же примитивно и предсказуемо побледнеет. После чего "критик", выпучив зенки, затих в своем углу, и больше ничего не кушал.

Рахманинов, Preludes G minor, op 23 no 5. Исполняет Николай Демиденко.

Итак, опишу впечатления от поездки в Ханты-Мансийск. Обещал в знак протеста против бунта ЖЖ-хомячков под кат ничего не упрятывать, но это положительно невозможно - мне вас жалко, там столько всего... Я тут несколько дней проваландался с видео, но безрезультатно: так и не нашел, что делать с шестью сотнями мегабайт. На ю-туб столько не выложить, отвратительное качество ру-туба не устраивает меня самого, а сжимать всё это я не умею. Но ничего страшного - записей Николая Демиденко у меня аж четыре гига, так что почти всё, что звучало на концерте, в том числе и дуэты, у меня есть, и вы это обязательно услышите ниже. А с видео разберусь чуть позже, и тоже обязательно выложу. Тем более, что мне обещали прислать из Хантов профессиональную запись, которая там, естественно, ведется на каждом мероприятии.

( Очень много текста и убедительных фотографий. )

Вот афиша того действа, на которое я ездил в Ханты-Мансийск. На сольный концерт Демиденко я не попал, была проблема с билетами. Зато уж потом... Но об этом потом. Я еще не разобрался со всеми фотографиями.


А это - фрагмент роллс-ройса Фациоли, на котором Николай играл. Такое великолепие стоит в малом зале культурного центра Ханты-Мансийска. На фотку можно кликнуть мышкой, чтобы увеличить.


А это собственно великий Маэстро.


Подробный отчет с фото и видео выложу на днях. Ханты-Мансийск - один из лучших городов, в которых мне приходилось бывать. Еще не раз вернусь.

Был позавчера приглашен в посольство Азербайджана на презентацию книги про Ильхама Алиева (справа которая). Познакомился лично с Лейлой Алиевой, дочерью президента. Очень красивая девушка с чистейшим взглядом, и вышибающей почву из-под ног улыбкой. Ещё познакомился, наконец, с Поладом Бюльбюль-оглы, который сейчас является Послом Азербайджана в РФ. Полад -просто невероятный. Я ж с детства знаком с его творчеством. А тут вдруг - раз, и мы жмем друг другу руку. Сюр.

Ещё познакомился с великим мэтром - Таиром Салаховым. Если вам незнакомо это имя, то сразу отфренживайте меня, а потом убейте себя об стену, не засоряйте мирозданье... Мэтр долго и внимательно изучал меня мудрым, насквозь пронизывающим взглядом. А потом вынул из кармана визитку, и вручил мне со словами: "Мало ли что... звони по любому вопросу". Чем вверг меня во вполне объяснимый трепет. Не могу не выразить огромную благодарность Нигяр-ханум Ахундовой, пригласившей меня на это мероприятие. Когда я вижу всех этих людей, меня переполняет гордость за свою уникальную нацию. Слава России.

Ещё я попал в СПИСОК самых читабельных русскоязычных ЖЖ, что приятно.

Такие вот выходные. А сегодня вечером из Новосибирска прилетает моя любмая актриса Настя Цветаева, с коей я и проведу оставшееся от выходных время. Ну и напоследок выкладываю один из шедевров Шопена, в исполнении уникального Николая Демиденко. Десять минут исключительного удовольствия вам гарантированы. Удачного вечера.

Настроенье распиздец весеннее, огонек горит в моих очах преотличное. Мне восстановили-таки человечий интернет, и в связи с этим щас дам вам послушать хорошую музыку. Вот, к примеру, нижеследующая композиция звучит из каждого второго мобильника в Москве, и как-то мы с одним армянином поспорили чуть ли не до взаиморазбития морд, арямнская эта мелодия, или азербайджанская. Ну, ясно даже ежу, что она всё-таки азербайджанская, и даже называется "Сен гельмез олдун", ну это типа "А ты апять сиводня нипришла, а йа таг ждал нодейался и верил", если в приблизительном переводе, но не каждому армянину это можно объяснить, гыгы. Одна из красивейших мелодий в мире, очень рекомендую. Хотя уверен, что вы её сто раз слышали, просто не знали, что это такое.

А это снова величайший Николай Демиденко. Надо сказать, что из огромного числа композиций в его исполнении мне нравятся абсолютно все, все до единой, и я считаю его лучшим из живущих композиторов, и мне похуй - хоть вкусовщиной это трактуйте, хоть чем угодно. Но когда я слышу то, что выложил внизу, я отключаюсь весь, полностью и целиком, и сижу как блаженненький, покачивая головой, и блуждающе улыбаюсь, и гляжу сквозь людей. Вот не далее как вчера мы с одной девушкой обсуждали нижеприведенную композицию. Не обсудить её мы не могли по двум причинам: 1) девушка много лет дружит с добротным пианистом Денисом Мацуевым, и надышаться на него не может; 2) когда эта композиция зазвучала из моих колонок, я, как упоминал выше, тупо отключился, и на девушку реагировать просто перестал, а это, поверьте, сделать непросто - девушка исключительнейшая. Ну и вот при прочих равных: после окончания композиции девушка тряхнула головой, немного помолчала, и неуверенно уронила: "А зато Дениска лучше всех играет Стравинского!"

Спорить не стану, может быть и лучше всех, и всё такое, но: 1) я не люблю Стравинского; 2) зато как минимум Шопена Коля играет лучше всех в мире, за базар отвечу. Доказательством сему - нижеприведенная композиция. Уже на середине второй минуты мое сознание становится раком, и отказывается воспринимать окружающую действительность, и так до самого окончания. Может, всё дело в волшебных пузырьках рояле Фациоли? Слушайте, и можете не благодарить.

Кстати, непревзойденному Маэстро я вчера звонил, и застал его в каком-то кабаке в Мадриде. Недавно он купил там дом, и навсегда покинул Лондон, в котором прожил почти двадцать лет. Это очень хорошая новость, ибо Мадрид недалеко от Барселоны, а в Барселоне живет Катька Ростомян, которая и познакомилась с Маэстро на миланском концерте, куда ездил и я, грешный. Так что скоро все встретимся. Я так думаю (с) Фрунзег Мкртчян.

После того, как вместе с обивкой двери у меня сгорели проходившие над ней провода от Акадо, я пользуюсь Голден Вайфай. Надо сказать, что хуже в моей жизни был только модем. Всё постоянно вылетает. Ну, то есть вообще постоянно, без шуток. Пару раз в час мне точно приходится по-новой вводить логин с паролем. Не говоря уже о том, что ни видео толком посмотреть, ни музыку послушать. Это жутко раздражает, особенно после прекрасного Акадо. Ну, это лирика всё - скоро перееду, и снова проведу Акадо, щас просто уже смысла нет париться. То, что вы сейчас услышите снизу, качалось у меня минут двадцать, а раньше занимало три минуты. Просто концерт этот звучит у меня на репите уже недели полторы. Обязательно послушайте: вот вам безупречный образчик безупречного дуэта, безупречно играющего безупречную музыку. И не бездушно-механически, как какой-нить сраный Погорелич - ухитрившийся абсолютно дохлой игрой убить даже восьмую сонату Скарлатти - а с душой и очень харизматично. Да чего тут рассказывать, сами слушайте. Четвертая часть третьей сонаты Брамса; скрипка - Ойстрах, фоно - Рихтер. Сделайте громче! Виват!

Недели полторы назад я зарегистрировал сообщество ru_classica, куда складываю всякую интересную информацию по теме. Обновляю часто, так что можете присоединяться. Кстати, как раз туда я несколько минут назад выложил запись Демиденко, на которой, собственно, вы и можете услышать, как играет человек, ради сорока минут игры которого я ломанулся в Италию.

Кстати, я буду не против, если вы упомянете о этом сообществе в своих журналах. Там сейчас можно найти действительно редкостные вещи. Спасибо.

Великолепный маэстро Демиденко и я.


( Много тяжеленных фоток. Уменьшать не стал, ибо нехуй. )

О грядущем концерте Николая Демиденко я узнал несколько месяцев назад от моего друга, доктора Рустема Самигуллина, периодически публикующегося у нас на Литпроме. Надо сказать, что запись игры Демиденко у меня была одна-единственная - Шопеновский Гран Полонез, который я заслушал просто до дыр, ибо ничего подобного от ныне живущих пианистов ожидать не мог. Это отстрелило мне голову напрочь, потому что живые люди так не играют. Это какой-то мутант. И, что естественно, я очень захотел на этот концерт попасть. Но была одна проблема: концерт должен был состояться в Милане, потому что в России по ряду причин Демиденко практически не играет. А у меня не было загранпаспорта. Но я всерьез заморочился, удивив этим всех, кто достаточно хорошо меня знает, ибо уезжать из Москвы я не люблю, и делаю это только в исключительных случаях. Но доктор Самигуллин пообещал мне не только концерт, но еще и личное знакомство с Николаем, и я решил, что в любом случае доеду до Милана. Хоть автостопом, хоть тушкой, хоть чучелом. Всё это было сложно и долго, но в итоге я вчера таки оттуда вернулся.

( Завидуйте мне )

Вчера умер Лучано Паваротти. Весь день мне было хуёво так, как не было хуёво даже двадцать лет назад после смерти отца. Умер солнечный человек, которого любили абсолютно все. Умер Самый Великий Тенор, до которого Каррерасу и Доминго было... далеко. Что, конечно, отнюдь не означает, что они бесталанны и всё такое. Просто нашему поколению невероятно повезло: в начале прошлого века у наших предков был только Карузо, а у нас было аж три великих тенора. Тарлит ошибся в своем посте, хоть и историк: вчера ушел величайший из них, никогда не бывавший "третьим". Скоро не станет и двух остальных. Люди не вечны, хуле. О Паваротти нас будут спрашивать наши внуки, и задавать вполне резонный вопрос: "Дед, а хуле ты не был на концерте "Чао, Москва"? "А потому и не был, - ответишь ты, - потому что именно в тот момент был озабочен глобальной проблемой, выдадут ли мне в Хуй-Банке кредит на мицубиси-лансер, и сэкономил я на этом концерте целых сорок долларов"... Да что об этом говорить. Думайте иногда о вечном, поцоны. Это еще никому не вредило.

Две важнейших вчерашних новости рассказываю вам только сегодня. Ибо вчера я как-то не представлял себе вообще любые новости, кроме ушедшего навсегда Иль Гладиаторе. Во-первых, на днях покинувший Литпром экс-главред Бывалый все-таки рассказал, почем горох в Таганроге. Невероятно жаль, что один из мудрейших редакторов ресурса попросту тупо сломался. Но он всегда останется с нами, несмотря ни на что, и он, пожалуй, первый и единственный после proso, кому навсегда дано звание Почетный Редактор Литпрома. Он обещал никуда не уходить. Так что пожелаем ему удачи, сейчас она ему очень нужна. В конце концов, все мы тут джентльмены удачи.

Новость номер два: в качестве редактора на ресурс вернулся Орлуша. Этот старый циничный гондон тоже выдержал недолго, гыгы. Да и то: одно дело - быть арт-директором какого-то вонючего журнальчега о серой бумаге, хоть он и "Крокодил", а другое - редактором Литпрома. Это вам не в тапки соседу ссать.

Удачного дня.
Luciano Pavarotti - Ave Maria - Schubert

Он сегодня умер. Мне так и не повезло услышать его вживую. Очень жаль. Такие люди рождаются редко. Конечно же, он навсегда останется в истории. Ну и с нами, естественно.

Видимость важнее сути
Ибо нет другой приманки
Для великосветской суки
И для нищей оборванки...

...Входит череп командора
Череп: Здравствуй, кабальеро
Сорок лет в пыли и в прахе я валялся в бездорожье...
Дон-Жуан, отпрянув в страхе:
- Матерь Божья, Матерь Божья!
Кто ты?
Череп: Помнишь Анну?
Дон Жуан: Какая Анна?
Ах, не та ли из Толедо?
Ах, не та ли из Гренады?
Или та, что постоянно распевала серенады?
Помню, как мы с ней пивали
В эти дивные недели... Как она теперь? Жива ли?
Ах, о чем я... в самом деле...


Давид Самойлов, "Старый Дон Жуан". Читает сам автор. Мощщ неудержимая. Хотя, прямо скажем, Козаков читал это гораздо сильнее. Так, что вздрагивали и вибрировали наполненные водкой рюмки на столе. Но автор... ему, наверное, виднее, как читать.

Чего-то я сегодня увлекся жж. Весь день тут сижу. Это я после пятницы отсыхаю просто. Вот, а сейчас хочу запостить видео. Ойстрах играет три части скрипичного концерта Сибелиуса. Мурашки у меня по коже бегут, ничего не могу с собой поделать. В прошлом журнале, который я уничтожил, висели две части, но потом их почему-то на ютубе заморозили. А сейчас вот снова есть возможность посмотреть и послушать. Никакого ката не будет, вешаю подряд все три части. Можно не благодарить )